能夠負片正沖的底片不多，其中 Kodak AeroColor IV 2460 就是最好的選擇
【關於這卷底片】
底片：Kodak AeroColor IV 2460，負片正沖，以 ISO 100 測光拍攝（這卷底片是由芬蘭 SantaFilm 進行分裝，以「SantaColor 100」名義進行包裝販售，感謝 @tai_hung_kuo 贊助）
沖掃：Ilford Taiwan Lab，2024/6/12
相機：Olympus OM-4 Ti
鏡頭：
Olympus OM 24mm f2
Olympus OM 28mm f2
Olympus OM 50mm f2 Macro
Olympus OM 100mm f2
Olympus OM 180mm f2.8
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個人滿喜歡 Kodak AeroColor IV 2460 這款彩色負片的，當初知道它時，就知道它可以用 C-41 負沖，也可以用 E-6 正沖，由於 Ilford Taiwan Lab 有提供正片沖掃服務，因此我就嘗試看看，結果非常喜歡，是一種獨特的冷色調。
一般來說，假如要在底片上見到偏藍的冷色調，唯一選擇就是 Kodak Vision3 500T/5219，不過其實 Kodak 500T 也沒有那麼冷，因為它在拍攝有陽光的場景時，還是會呈現出陽光的溫暖的。關於 Kodak 500T 這款電影底片的能耐，建議可以重看《玩命關頭 6》（Furious 6）這部於 2013 年上映的電影，因為這整部電影，導演林詣彬先生就是全部採用 Kodak Vision3 500T/5219 電影底片所拍攝的，Kodak 500T 的主要用途還是在校正鎢絲燈光源上，同時並提供高速的底片感光度，而非單純的要讓影像呈現藍色調。
題外話，接下來即將於 2024 年 7 月 17 日上映的《龍捲風暴》（Twisters），也是一部全採用底片拍攝的電影，導演鄭李爍先生採用的底片是 Kodak Vision3 50D/5203、200T/5213 與 500T/5219 這三款，底片愛好者，應該可以揪一團進電影院看看才對，可能會對於那底片的顆粒感和光影變化感到非常熟悉。鄭李爍導演為了延續 1996 年《龍捲風》（Twister）電影畫面的質感，因此在 2024 年仍持續採用底片拍攝，我真的覺得非常酷。
回到 Kodak AeroColor IV 2460 上，這卷底片的冷色調與 Kodak Vision3 500T/5219 的不同在於，AeroColor 2460 在負片正沖後的冷，是一天 24 小時的冷，無分室內或室外，也無分白天或黑夜，如果你已經看膩了所謂的「柯達黃」，也覺得 Lomography 的特效底片太難以駕馭，那你一定要試試看 Kodak AeroColor IV 2460 負片正沖，感光度一樣設定 ISO 100 就好，無須增感或減感拍攝。
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#1
本次的 Kodak AeroColor IV 2460 是由 SantaFilm 分裝，底片外包裝是 SantaColor 100。
Olympus OM 100mm f2（1/250，f2）
#2
為了駕馭這 ISO 100 的底片，我出動了手上 Olympus OM 所有焦段的大光圈鏡頭。
Olympus OM 180mm f2.8（1/1000，f2.8）
#3
很久沒用 Olympus OM 180mm f2.8 這顆鏡頭，測試一下長焦鏡頭的景深控制，這是第一張。
Olympus OM 180mm f2.8（1/30，f2.8）
#4
這是第二張，對焦往前移動十幾公分而已，整個畫面的重點都改變了，長焦鏡頭最擅長框東西了，而且是立體的「框」。
Olympus OM 180mm f2.8（1/30，f2.8）
#5
下課後的運動，今天的場地是內湖彩虹輪狀跑道練習場。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f4）
#6
在拍攝這卷底片的時候，我沒有刻意採用亮部測光或暗部測光，因為我想看一下隨心所欲之下的拍攝結果。我擔心如果把這卷底片當正片太嚴肅的進行拍攝的話，會喪失太多探索未知的機會，畢竟，訓練底片的掌握度和承受偶爾出現的意外，一直都是拍攝底片的樂趣所在。我一直認為，底片攝影的重點，在使用底片這個不可逆的感光媒介本身的過程，比拍出來到底像不像底片還重要。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f8）
#7
溫柔的暗角，發呆的小孩。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f2.8）
#8
我個人滿喜歡這一張的，當時我兒子正突然回頭看著其他人練習。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f2.8）
#9
騎完車，準備一路塞車回板橋，因為這天是平日，正逢下班時間。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2.8）
#10
通常，如果我有時間在高速公路上拿相機拍照，那代表當時的車速一定不是高速。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f4）
#11
新的 2023 年式 Honda CR-V 車尾和車頭都很帥，路上出現都會多看幾眼。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2）
#12
沒什麼寬容度的負片正沖，一盞路燈反而讓周圍都暗了下來。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2.8）
#13
最新落成的 Google 總部，嚴格來說是新北板橋的第二棟全新硬體研發辦公大樓，當初看這棟在蓋的時候以為是商場，沒想到是 Google。
Olympus OM 24mm f2（1/15，f2）
#14
每次去麗來，必經的路口。
Olympus OM 24mm f2（1/125，f8）
#15
麗來的招牌很貼心，因為上面放了大大的底片字樣，幫助新手指路。還記得當初第一次來麗來的時候，就不太確定這家是不是有在收底片，因為非常多這種外觀的柯達店家，都是只有在拍證件照和印數位相片而已。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f4）
#16
麗來的門口寫著「Li Lai Professional Image Center」，這個「Professional」單字用得名副其實，因為真的就是專業，而且是有條不紊的專業。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2）
#17
我非常慶幸，當我開始開車的時候，車用型 Google 地圖導航已經是非常普及的一件事情了，想當初小時候看父母開車，車上還要放一本大輿地圖，真不知道那個時候要怎麼開車。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2）
#18
我小時候玩賽車的電腦遊戲，都喜歡切換到這種會稍微看見車子擋風玻璃的第一人稱視角，覺得比較擬真。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f4）
#19
開車拍照不手震是一種緣分。
Olympus OM 24mm f2（1/60，f4）
#20
從當兵戴到現在的 Casio G-Shock，這是我長大後買的第一支 G-Shock，個人第一支 G-Shock 是小時候差不多五年級，我媽買給我的，印象中應該是月考前三名之類的禮物。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2.8）
#21
所謂的 A 柱的視線死角。我曾經看過一台汽車在我眼前左轉，因為 A 柱死角，直接把一個正在走斑馬線的路人狠狠撞倒，當時台灣「行人地獄」的觀念尚未深植人心。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2）
#22
個人很喜歡這張，因為一般彩負拍不出來這種顏色，但我完全忘記這在哪邊拍的了，只能說自己拍得太隨性。
Olympus OM 24mm f2（1/15，f2）
#23
台北捷運怎麼變得有點迷幻？這天我和朋友約在捷運市政府站附近吃飯，最喜歡搭捷運了，因為可以走走看看，幫自己平常無聊的生活圈多一點能量。
Olympus OM 28mm f2（1/30，f2）
#24
聯合報辦公大樓前的裝置藝術超酷，這是象徵印刷起源的活版鉛字！
Olympus OM 28mm f2（1/30，f2）
#25
愈來愈常在台北看到這種有改善過的防火巷。
Olympus OM 28mm f2（1/30，f2.8）
#26
和朋友回味一下頗貴的湯咖哩。
Olympus OM 28mm f2（1/125，f2.8）
#27
自從我的 Apple Watch 因為電池問題變得很難戴出門之後，我就非常喜歡戴不用充電的手錶，話說原本手錶本來就不需要充電啊，就像底片相機也不需要充電一樣方便。
Olympus OM 28mm f2（1/30，f2.8）
#28
正在整理家裡的 Pentax Auto 110 鏡頭海，因為每個賣家賣 Pentax Auto 110 機身時都會強制綁定數個鏡頭，所以對於像我這種只要找機身的人來說，鏡頭就會囤積愈來愈多，目前我這邊 Pentax Auto 110 的鏡頭數量已經累積到 24 顆了。
Olympus OM 100mm f2（1/60，f2）
#29
想不到我從 Olympus OM 大戶，也跨足變成了 Pentax Auto 110 大戶，有機會我要幫這兩個系統做個網站，當更多人認識它們的好。
Olympus OM 100mm f2（1/60，f4）
#30
只有用手指當比例尺，才能體現 Pentax Auto 110 的精緻，何況它們都是 1978 年的產物，當時民國 67 年，許多人都還沒出生，包括我在內，但 Pentax Auto 110 的精緻做工，看起來卻已經像是 90 年代的產物了，這是我玩 Pentax Auto 110 一直感到驚嘆的地方。
Olympus OM 50mm f2 Macro（1/60，f4）
#31
拍負片正沖，不好好測光的我。以後應該來做個亮部與暗部測光的測試。
Olympus OM 50mm f2 Macro（1/60，f2）
#32
某天我從板橋開車到豐原，把我的 Pentax 6x7 MLU 賣給泰宏（@tai_hung_kuo），這是那天他幫我用富士拍立得（Fujifilm Instax Mini Evo）拍的照片，因為 Instax Mini Evo 是一台很酷的混合式拍立得相機，因此我們現場比較了數位和底片兩種版本的影像差異，證實還是有差，底片層次更好！
Olympus OM 50mm f2 Macro（1/60，f4）
#33
廣角鏡的近距離對焦測試。片幅之所以重要，是因為它就是決定畫面層次的關鍵，現代手機等效 24mm 的定焦鏡頭都是標配，即便加上晶片運算，讓背景虛化模糊，層次還是僵硬的。層次是全片幅數位相機的價值，只是受限於鏡頭光學，無論是鏡頭和機身，全片幅數位相機都面臨「無法再小」的瓶頸。這時候，底片相機的復興，真的是救世，因為每個輕巧的體積，都是紮紮實實的全片幅。
Olympus OM 24mm f2（1/125，f2.8）
#34
這是這卷底片的最後一張照片了，某天我剛停好車，看著底片快要拍完，我很想趕快拍完，於是就隨意按了快門。這一卷 SantiFilm SantaColor 100，最後我拍了 38 張。
Olympus OM 24mm f2（1/30，f2）
以上就是這卷 Olympus OM-4 Ti 搭配 Kodak AeroColor IV 2460 負片正沖的內容，謝謝收看，也謝謝 Ilford Taiwan Lab 沖掃調色！
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